Archival Note: Gerhard Morell and the Last Acquisitions of Christian Ludwig of Mecklenburg-Schwerin

Carel Fabritius,  The Sentry, 1654, Staatliches Museum Schwerin

The Sentry by Carel Fabritius was bought by Duke Christian Ludwig for the Schwerin collection in the last of his many painting acquisitions. Its purchase appears in an invoice of August 2, 1755, submitted to the duke by the art dealer Gerhard Morell, subsequently the director of the royal paintings collection in Copenhagen. The same invoice lists numerous other works in the Schwerin collection, and annotations show that the duke’s son, Hereditary Prince Friedrich, was closely involved in these transactions.

DOI: 10.5092/jhna.2012.4.1.4

Acknowledgements

I am indebted to the anonymous reader of JHNA for his or her suggestions concerning the structure of the article. Chrysanthi Fairchild and especially Lisa Pincus have been immensely helpful in improving language and logic. Translations are mine.

Carel Fabritius,  The Sentry, 1654,  Staatliches Museum Schwerin
Fig. 1 Carel Fabritius, The Sentry, 1654, oil on canvas, 67.5 x 58 cm, Staatliches Museum Schwerin, inv. no. G 2477 (artwork in the public domain) [side-by-side viewer]
Gerhard Morell,  Invoice to Christian Ludwig, August 2,1755, first, 1755,  Landesarchiv Schwerin
Fig. 2 Gerhard Morell, Invoice to Christian Ludwig, August 2, 1755, first page, Landesarchiv Schwerin. [side-by-side viewer]
Jan Asselijn,  Winter Landscape,  Staatliches Museum Schwerin, lost in 1945
Fig. 3 Jan Asselijn, Winter Landscape, oil on canvas, 66.8 x 81.5 cm, Staatliches Museum Schwerin, lost in 1945. [side-by-side viewer]
Gerard ter Borch,  Reading Young Man,  Staatliches Museum Schwerin
Fig. 4 Gerard ter Borch, Reading Young Man, oil on panel, 43.5 x 36.5 cm, Staatliches Museum Schwerin, inv. no. G 80 (artwork in the public domain) [side-by-side viewer]
Melchior d'Hondecoeter,  Turkey and Rooster Fighting, 1668,  Staatliches Museum Schwerin
Fig. 5 Melchior d'Hondecoeter, Turkey and Rooster Fighting, 1668, oil on canvas, 102 x 128 cm, Staatliches Museum Schwerin, inv. no. G 55 (artwork in the public domain) [side-by-side viewer]
Simon de Vlieger,  Calm Sea,  Staatliches Museum Schwerin
Fig. 6 Simon de Vlieger, Calm Sea, oil on panel, 52 x 89 cm, Staatliches Museum Schwerin, inv. no. G 123 (artwork in the public domain) [side-by-side viewer]
Jan Brueghel the Elder,  Fish Market in Front of a City on the Water,  Staatliches Museum Schwerin
Fig. 7 Jan Brueghel the Elder, Fish Market in Front of a City on the Water, oil on copper, 18 x 27.5 cm, Staatliches Museum Schwerin, inv. no. G 2343 (artwork in the public domain) [side-by-side viewer]
Elias van den Broeck,  Cactuses and Lizards,  Staatliches Museum Schwerin
Fig. 8 Elias van den Broeck, Cactuses and Lizards, oil on canvas, 62 x 53 cm, Staatliches Museum Schwerin, inv. no. G 73 (artwork in the public domain) [side-by-side viewer]
Jacob Toorenvliet,  The Smoker,  Staatliches Museum Schwerin
Fig. 9 Jacob Toorenvliet, The Smoker, oil on panel, 36.5 x 29.8 cm, Staatliches Museum Schwerin, inv. no. G 2291 (artwork in the public domain) [side-by-side viewer]
Egbert Lievensz. van der Poel,  Cottage Burning at Night,  Staatliches Museum Schwerin
Fig. 10 Egbert Lievensz. van der Poel, Cottage Burning at Night, oil on panel, 46.9 x 62 cm, Staatliches Museum Schwerin, inv. no. G 374 (artwork in the public domain) [side-by-side viewer]
Frederick de Moucheron,  Italian Landscape with Cattle,  Herzog Anton Ulrich-Museum, Braunschweig
Fig. 11 Frederick de Moucheron, Italian Landscape with Cattle, oil on canvas, 68 x 80 cm, Herzog Anton Ulrich-Museum, Braunschweig, inv. no. 391 (artwork in the public domain) [side-by-side viewer]
  1. 1.

    1. The most relevant literature on the painting includes: C. Brown, Carel Fabritius: Complete Edition with a “Catalogue Raisonné” (Oxford: Phaidon, 1981), no. 8; F. J. Duparc, G. Seelig, and A. van Suchtelen, Carel Fabritius 1622–1654 (The Hague: Mauritshuis; Schwerin: Staatliches Museum, 2004–5), no. 12; L. Pincus, Experiment in Seventeenth-century Dutch Painting: The Art of Carel Fabritius (Ann Arbor, Mich.: UMI, 2005), 100–61; G. Seelig, [Review] “Carel Fabritius: Symposium des Niederländischen Instituts für Kunstgeschichte (RKD) und des Mauritshuis, Den Haag, 1.-2. Dezember 2004,” Kunstchronik 58 (2005): 6–11, esp. p. 7; V. Manuth, “A Note on Carel Fabritius’s Sentry in Schwerin,” Oud Holland 119 (2006): 99–109; and G. Seelig, Die holländische Genremalerei in Schwerin(Petersberg: Imhof, 2010), 89–94.
  2. 2.

    1. Inventarium über die sämtlichen Zimmer, Mobilien und Gemählde auf dem Herzogl. Schlosse zu Schwerin, aufgenommen Anno 1752 Mense Januar von Notar Cuno Henning Schroeder, manuscript in Landeshauptarchiv, Schwerin, 2.26-2 Hofmarschallamt mit Hofbauamt [1753–1918/20], no. 1849. The painting’s early provenance may be the notice of “een stuc schilderij, gedaen door fabritius, afbeeldende een jager (a piece of painting, by Fabritius, depicting a hunter) in the brewery called “De Wereld” in Leiden in 1677 and 1678; see Brown, Fabritius, appendix A, doc. 44 and 45, December 5, 1677, and April 19, 1678.
  3. 3.

    1. G. Groth, Verzeichniß der Gemälde in der Herzoglichen Gallerie (Schwerin: Bärensprung, 1792), [no. 396], p. 57, room L, wall I, no. 1 (as by “Meister AS”). In the eighteenth century, the signature was not visible.
  4. 4.

    1. Manuth, “A Note,” 101–2. His fig. 3 shows the catalogue entry for the Sentry. See F. Lugt, Répertoire des Catalogues de Ventes Publiques, vol. 1 (The Hague: Nijhoff, 1938), no. 816, lot 37. http://dx.doi.org/10.1163/187501706X00375
  5. 5.

    1. Watercolor on paper, 31.5 x 27.7 cm, Six collection, Amsterdam; see Manuth, “A Note,” 100–1 (with ill). The watercolor was sold in 1756 with the possessions of the duc de Tallard in Paris (see ibid., 108, n. 10; for the sale see Lugt, Répertoire, no. 910). Therefore it was most likely executed between 1753 and 1755. http://dx.doi.org/10.1163/187501706X00375
  6. 6.

    1. Thirteen paintings on the list can be positively identified and another eight tentatively. See the notes to the full text of the document at the end of this article.
  7. 7.

    1. Lugt, Répertoire, no. 845.
  8. 8.

    1. See J. Giltaij, Senses and Sins: Dutch Painters of Daily Life in the Seventeenth Century (Rotterdam: Museum Boijmans Van Beuningen; Frankfurt am Main: Städel Museum, 2004–5), no. 48. Lugt, Répertoire, no. 846.
  9. 9.

    1. Landeshauptarchiv, Schwerin, 2.12-1/26, Acta aulica, VI. Angebote und Erwerbungen, no. 101 (Gerhard Morell), fol. 3, 9.
  10. 10.

    1. See Seelig, Genremalerei, 13–14. 
  11. 11.

    1. Inv. G 161, Jacob Jordaens, Night Vision, oil on canvas, 133 x 146.5 cm; G. Seelig, Jan Brueghels Antwerpen: Die flämischen Gemälde in Schwerin (Schwerin: Staatliches Museum, 2003), 138.
  12. 12.

    1. Inv. G 405, Willem van Aelst, Dead Roosters. The only description of the piece sold by Morell is in a letter of  January 14, 1746, in which he acknowledges his receipt of payment and where the painting is described as a “piece with birds” (Feder=Vieh=Stück). Any one of four paintings by van Aelst with dead birds in Schwerin could fit that description. The only further clue to the identity of the Morell painting is the fact that it was compared to a work by Weenix, which was probably the one going to Paris in 1807; see G. Seelig, “Paris und retour—Die Schweriner Gemäldesammlung 1807–1816,” in Unter Napoleons Adler: Mecklenburg in der Franzosenzeit, ed. M. Manke and E. Münch (Lübeck: Schmidt-Römhild, 2009), 313–62, here p. 344, no. 69, not identified with an extant painting. Since the Weenix measured circa 110 x 95 cm and the Dead Roosters is the only work by van Aelst of similar size in Schwerin, the others being much smaller, the Morell painting is probably G 405. 
  13. 13.

    1. For his acquisitions as hereditary prince, most notably his dealings with Jean-Baptiste Oudry, see C. Frank, “Pictorial Relations: New Evidence on Jean-Baptiste Oudry and the Court of Mecklenburg-Schwerin,” in Oudry’s Painted Menagerie: Portraits of Exotic Animals in Eighteenth-Century Europe, ed. M. Morton (Los Angeles: J. Paul Getty Museum, 2007), 31–57; E. Korthals Altes, “The Art Tour of Friedrich of Mecklenburg-Schwerin,” Simiolus 31 (2004–5): 216–50. 
  14. 14.

    1. “EW: Hoch Fürstl Durchl. So wie dieses war die eygene Wahl Ihro Hoch Fürstl. Durchl. des Herzogs in Abwesenheit Ihro Durchl. des ErbPrinzen, nach deren ZurückKunftt von Hamburg aber haben S.mus auf Dero bezeigten Wünschen No: 2. 3. 9. 22. 23. 24. zurück gegeben[,] in der Allergnädigst unter Zeichneten veraccordirten Rechnung die No 2. 3. 9 das Crucifix durch Franeis geschnitten 23. 24. 25 aber nach des Erb=Prinzen Wahl zurück genommen, und die Summa biß 3000 rl. vermehret, der accord ist von H. Hof=Rath Roland angefüget, und daß gleichfals gnädigst unterzeichnete Duplicat hat der Hf. Secret: Cöppen in Verwahrung dieses dienet zum Beweiß das der Handel mit S.mi des Erb=Prinzen Vorwissen und Genehmhaltung geschehen. Swerin den 31. Jul: 1755 unterthanigster Gerhard Morell.”:Landeshauptarchiv, Schwerin, 2.12-1/26 Acta aulica, II. Etat- und Rechnungswesen, Nr. 29a [no page numbering]. 
  15. 15.

    1. The rejected paintings are listed as: [nos.] 2.3 Zwey Stück van Nicolaus Berghem Pferde – à 200 – 400, [no.] 9 David Rykarts. Eine Bauer Gesellschaftt – 150, [no.] 22 David Teniers. Eine Bauer Gesellschafft Pastel 100 nur angerechnet. 70, [nos.] 23.24. Zwey Jacob de Heus. Angenehme Landschaftten – à 40. – 80. 
  16. 16.

    1. Today, there is no crucifix in the collections that answers to this description. The artist meant may or may not have been the ivory cutter Francis van Bossuit (1635–1692), known mostly for reliefs. My thanks to Karin Annette Möller for this suggestion. 
  17. 17.

    1. See F. Wigger, “Aus dem Leben Herzog Friedrichs des Frommen bis zu seinem Regierungsantritt,” Jahrbücher des Vereins für mecklenburgische Geschichte und Alterthumskunde 45 (1880): 53–176. 
  18. 18. The pictures not to be charged for are noted as: [Nos.] 23.24. Zwey Jacob de Heus. Angenehme Landschaftten – à 40. – 80 [Rthlr.]. [No.] 25 Jan Brügel Kleiner See=Strand mit sehr vielen Figuren – 50.Summa Rthlr. 130.

  19. 19.

    1. [No.] 22 David Teniers. Eine Bauer Gesellschafft Pastel 100 nur angerechnet. 70 [Rthlr.]. 
  20. 20.

    1. Seelig, Brueghels Antwerpen, 129. 
  21. 21.

    1. G 2343, Jan Brueghel the Elder, Fish Market in Front of a City on the Water, oil on copper, 18 x 27.5 cm. See the collection catalogue, Seelig, Brueghels Antwerpen, 38–39 and 129–30, where I voiced my doubts about the authenticity of two other paintings (G 8, copy after Pieter Bruegel’s Predication of Saint John; and G 163, Pan and Syrinx) in the catalogue entries but was unable to convince the editor to allow me to change the incorrect attributions. 
  22. 22.

    1. Only on March 20, 1757, did Morell acknowledge receipt of the open sum of 1,500 Reichstaler, which should have been paid in installments of 500 in the spring, summer, and fall of 1756 (Ostern, Johanni, Michaeli). Morell had received the first two installments, 1,000 Reichstaler due in the fall of 1755 and 500 due at Christmas, on October 14, 1755, and February 18, 1756, when Christian Ludwig was still alive. (The receipts are also in: Landeshauptarchiv Schwerin, 2.12-1/26 Acta aulica, II. Etat- und Rechnungswesen, Nr. 29a [no page numbers].) 
  23. 23.

    1. Landeshauptarchiv Schwerin, 2.12-1/26 Acta aulica, VI. Angebote und Erwerbungen, Nr. 65 (J. N. van Haften), fol. 46-47, Aug. 21, 1733, van Haften from The Hague to the duke: “ . . . das die Stücken vorher übersandt Würden, ist Vergeblich gewehsen Ihne [i.e. van Huysum] Zu proponiren, Zu mahlen Er, auff die Von Ihro Durchleücht so raisonnable Termins Weiße beZahlung nicht hat resolviren wollen, noch Können; sonderen mit alle höffelichkeit solches sich verbehten, und dabey erwehnt, das durch Sterbfälle bey dergeleichen Handlung viele Weitläuffigkaiten würden vorfallen.” 
  24. 24.

    1. Landeshauptarchiv Schwerin, 2.12-1/26 Acta aulica, II. Etat- und Rechnungswesen, Nr. 29a [without pagination]. 
  25. 25.

    1. Possibly G 145, Johannes Lingelbach, Hay Harvest, oil on canvas, 62 x 78.5 cm. 
  26. 26.

    1. G 55, Melchior d’Hondecoeter, Turkey and Rooster Fighting, 1668, oil on canvas, 102 x 128 cm. 
  27. 27.

    1. Possibly G 610, Johann Heinrich Roos, Roman Landscape with Cattle and Family of Herders, 1684, oil on canvas, 50.8 x 63 cm; G 611, Johann Heinrich Roos, Roman Landscape with Cattle, 1684, oil on canvas, 50.8 x 63.6 cm. 
  28. 28.

    1. G 73, Elias van den Broeck, Cactuses and Lizards, oil on canvas, 62 x 53 cm. 
  29. 29.

    1. Most probably G 399, Gerrit Berckheyde, The Dam Square in Amsterdam, 1665, oil on canvas, 60 x 53 cm.
  30. 30.

    1. G 2477, Carel Fabritius, The Sentry, oil on canvas, 67.5 x 58 cm.
  31. 31.

    1. G 80, Gerard ter Borch, Reading Young Man, oil on panel, 43.5 x 36.5 cm. In the earlier list mentioned above, the work is referred to as Ein betender Soldat (a praying soldier). 
  32. 32.

    1. G 2291, Jacob Toorenvliet, The Smoker, oil on panel, 36.5 x 29.8 cm.
  33. 33.

    1. G 303, Johannes Lingelbach, Equestrian Portrait of a Man, oil on panel, 40 x 35.7 cm. G 304, Johannes Lingelbach, Equestrian Portrait Queen Christina of Sweden, oil on canvas laid down on panel, 40 x 35.7 cm.
  34. 34.

    1. G 105, Isaak de Moucheron, Southern Park Landscape, oil on canvas, 69 x 57 cm; G 524, Isaak de Moucheron, Southern Park Landscape, oil on canvas, 69 x 57 cm.
  35. 35.

    1. G 374,Egbert Lievensz. van der Poel, Cottage Burning at Night, oil on panel, 46.9 x 62 cm.
  36. 36.

    1. Braunschweig, Herzog Anton Ulrich-Museum, inv. 391, Frederik de Moucheron, Italian Landscape with Cattle, oil on canvas, 68 x 80 cm. See Seelig, “Paris und retour,”328–30 and 355, n. 173.
  37. 37.

    1. Michael Willmann, Rape of Europe, 1679, oil on canvas, 86.6 x 99.2 cm; see F. Schlie, Beschreibendes Verzeichnis der Werke älterer Meister in der Grossherzoglichen Gemälde-Gallerie zu Schwerin (Schwerin: Bärensprung, 1882), no. 1120; K. Hegner, Dokumentation der kriegsbedingt vermissten Kunstwerke des Mecklenburgischen Landesmuseums, vol. 1, Gemälde und Miniaturen, Plastische Arbeiten (Schwerin: Staatliches Museum, 1998), no. 659 (with ill).
  38. 38.

    1. Jan Asselijn, Winter Landscape, oil on canvas, 66.8 x 81.5 cm; Schlie, Verzeichnis, no. 33; and Hegner, Dokumentation, no. 8 (with ill).
  39. 39.

    1. G 2343, Jan Brueghel the Elder, Fish Market in Front of a City on the Water, oil on copper, 18 x 27.5 cm.
  40. 40.

    1. G 123, Simon de Vlieger, Calm Sea, oil on panel, 52 x 89 cm.
  41. 41. Possibly G 361, Dirck van Bergen, Landscape with Cows, oil on canvas, 35 x 47.6 cm; or G 362, Dirck van Bergen, Farm Yard, oil on canvas, 35 x 47.6 cm.

Manuscript Sources

Landeshauptarchiv, Schwerin, 2.26-2 Hofmarschallamt mit Hofbauamt [1753–1918/20], Nr. 1849, Inventarium über die sämtlichen Zimmer, Mobilien und Gemählde auf dem Herzogl. Schlosse zu Schwerin, aufgenommen Anno 1752 Mense Januar von Notar Cuno Henning Schroeder.

Landeshauptarchiv, Schwerin, 2.12-1/26 Acta aulica, II. Etat- und Rechnungswesen, Nr. 29a.

Landeshauptarchiv Schwerin, 2.12-1/26 Acta aulica, VI. Angebote und Erwerbungen, Nr. 65 (J. N. van Haften).

Landeshauptarchiv, Schwerin, 2.12-1/26, Acta aulica, VI. Angebote und Erwerbungen, no. 101 (Gerhard Morell).

 

Secondary Sources

Brown, C. Carel Fabritius: Complete Edition with a “Catalogue Raisonné.” Oxford: Phaidon, 1981.

Duparc, F. J., G. Seelig, and A. van Suchtelen. Carel Fabritius 1622–1654. The Hague: Mauritshuis; Schwerin: Staatliches Museum, 2004–5.

Frank, C. “Pictorial Relations: New Evidence on Jean-Baptiste Oudry and the Court of Mecklenburg-Schwerin.” In Oudry’s Painted Menagerie: Portraits of Exotic Animals in Eighteenth-Century Europe. Edited by M. Morton, 31–57. Los Angeles: J. Paul Getty Museum, 2007.

Giltaij, J. Senses and Sins: Dutch Painters of Daily Life in the Seventeenth Century, Rotterdam: Museum Boijmans Van Beuningen; Frankfurt am Main: Städel Museum, 2004–5.

Groth, J. G. Verzeichniß der Gemälde in der Herzoglichen Gallerie. Schwerin: Bärensprung, 1792.

Hegner, K. Dokumentation der kriegsbedingt vermissten Kunstwerke des Mecklenburgischen Landesmuseums. Vol. 1, Gemälde und Miniaturen, Plastische Arbeiten. Schwerin: Staatliches Museum, 1998.

Korthals Altes, E. “The Art Tour of Friedrich of Mecklenburg-Schwerin.” Simiolus 31 (2004–5): 216–50.

Lugt, F. Répertoire des Catalogues de Ventes Publiques, vol. 1. The Hague: Nijhoff, 1938.

Manuth, V. “A Note on Carel Fabritius’s Sentry in Schwerin.” Oud Holland 119 (2006): 99–109. http://dx.doi.org/10.1163/187501706X00375

Pincus, L. Experiment in Seventeenth-century Dutch Painting: The Art of Carel Fabritius. Ann Arbor, Mich.: UMI, 2005.

Schlie, F. Beschreibendes Verzeichnis der Werke älterer Meister in der Grossherzoglichen Gemälde-Gallerie zu Schwerin. Schwerin: Bärensprung, 1882.

Seelig, G. Jan Brueghels Antwerpen: Die flämischen Gemälde in Schwerin. Schwerin: Staatliches Museum, 2003.

Seelig, G. [Review] “Carel Fabritius: Symposium des Niederländischen Instituts für Kunstgeschichte (RKD) und des Mauritshuis, Den Haag, 1.-2. Dezember 2004,” Kunstchronik 58 (2005): 6–11.

Seelig, G. “Paris und retour—Die Schweriner Gemäldesammlung 1807–1816.” In Unter Napoleons Adler: Mecklenburg in der Franzosenzeit. Edited by M. Manke and E. Münch, 313–62. Lübeck: Schmidt-Römhild, 2009.

Seelig, G. Die holländische Genremalerei in Schwerin. Petersberg: Imhof, 2010.

Wigger, F. “Aus dem Leben Herzog Friedrichs des Frommen bis zu seinem Regierungsantritt.” Jahrbücher des Vereins für mecklenburgische Geschichte und Alterthumskunde 45 (1880): 53–176.

List of Illustrations

Carel Fabritius,  The Sentry, 1654,  Staatliches Museum Schwerin
Fig. 1 Carel Fabritius, The Sentry, 1654, oil on canvas, 67.5 x 58 cm, Staatliches Museum Schwerin, inv. no. G 2477 (artwork in the public domain) [side-by-side viewer]
Gerhard Morell,  Invoice to Christian Ludwig, August 2,1755, first, 1755,  Landesarchiv Schwerin
Fig. 2 Gerhard Morell, Invoice to Christian Ludwig, August 2, 1755, first page, Landesarchiv Schwerin. [side-by-side viewer]
Jan Asselijn,  Winter Landscape,  Staatliches Museum Schwerin, lost in 1945
Fig. 3 Jan Asselijn, Winter Landscape, oil on canvas, 66.8 x 81.5 cm, Staatliches Museum Schwerin, lost in 1945. [side-by-side viewer]
Gerard ter Borch,  Reading Young Man,  Staatliches Museum Schwerin
Fig. 4 Gerard ter Borch, Reading Young Man, oil on panel, 43.5 x 36.5 cm, Staatliches Museum Schwerin, inv. no. G 80 (artwork in the public domain) [side-by-side viewer]
Melchior d'Hondecoeter,  Turkey and Rooster Fighting, 1668,  Staatliches Museum Schwerin
Fig. 5 Melchior d'Hondecoeter, Turkey and Rooster Fighting, 1668, oil on canvas, 102 x 128 cm, Staatliches Museum Schwerin, inv. no. G 55 (artwork in the public domain) [side-by-side viewer]
Simon de Vlieger,  Calm Sea,  Staatliches Museum Schwerin
Fig. 6 Simon de Vlieger, Calm Sea, oil on panel, 52 x 89 cm, Staatliches Museum Schwerin, inv. no. G 123 (artwork in the public domain) [side-by-side viewer]
Jan Brueghel the Elder,  Fish Market in Front of a City on the Water,  Staatliches Museum Schwerin
Fig. 7 Jan Brueghel the Elder, Fish Market in Front of a City on the Water, oil on copper, 18 x 27.5 cm, Staatliches Museum Schwerin, inv. no. G 2343 (artwork in the public domain) [side-by-side viewer]
Elias van den Broeck,  Cactuses and Lizards,  Staatliches Museum Schwerin
Fig. 8 Elias van den Broeck, Cactuses and Lizards, oil on canvas, 62 x 53 cm, Staatliches Museum Schwerin, inv. no. G 73 (artwork in the public domain) [side-by-side viewer]
Jacob Toorenvliet,  The Smoker,  Staatliches Museum Schwerin
Fig. 9 Jacob Toorenvliet, The Smoker, oil on panel, 36.5 x 29.8 cm, Staatliches Museum Schwerin, inv. no. G 2291 (artwork in the public domain) [side-by-side viewer]
Egbert Lievensz. van der Poel,  Cottage Burning at Night,  Staatliches Museum Schwerin
Fig. 10 Egbert Lievensz. van der Poel, Cottage Burning at Night, oil on panel, 46.9 x 62 cm, Staatliches Museum Schwerin, inv. no. G 374 (artwork in the public domain) [side-by-side viewer]
Frederick de Moucheron,  Italian Landscape with Cattle,  Herzog Anton Ulrich-Museum, Braunschweig
Fig. 11 Frederick de Moucheron, Italian Landscape with Cattle, oil on canvas, 68 x 80 cm, Herzog Anton Ulrich-Museum, Braunschweig, inv. no. 391 (artwork in the public domain) [side-by-side viewer]

Footnotes

  1. 1.

    1. The most relevant literature on the painting includes: C. Brown, Carel Fabritius: Complete Edition with a “Catalogue Raisonné” (Oxford: Phaidon, 1981), no. 8; F. J. Duparc, G. Seelig, and A. van Suchtelen, Carel Fabritius 1622–1654 (The Hague: Mauritshuis; Schwerin: Staatliches Museum, 2004–5), no. 12; L. Pincus, Experiment in Seventeenth-century Dutch Painting: The Art of Carel Fabritius (Ann Arbor, Mich.: UMI, 2005), 100–61; G. Seelig, [Review] “Carel Fabritius: Symposium des Niederländischen Instituts für Kunstgeschichte (RKD) und des Mauritshuis, Den Haag, 1.-2. Dezember 2004,” Kunstchronik 58 (2005): 6–11, esp. p. 7; V. Manuth, “A Note on Carel Fabritius’s Sentry in Schwerin,” Oud Holland 119 (2006): 99–109; and G. Seelig, Die holländische Genremalerei in Schwerin(Petersberg: Imhof, 2010), 89–94.
  2. 2.

    1. Inventarium über die sämtlichen Zimmer, Mobilien und Gemählde auf dem Herzogl. Schlosse zu Schwerin, aufgenommen Anno 1752 Mense Januar von Notar Cuno Henning Schroeder, manuscript in Landeshauptarchiv, Schwerin, 2.26-2 Hofmarschallamt mit Hofbauamt [1753–1918/20], no. 1849. The painting’s early provenance may be the notice of “een stuc schilderij, gedaen door fabritius, afbeeldende een jager (a piece of painting, by Fabritius, depicting a hunter) in the brewery called “De Wereld” in Leiden in 1677 and 1678; see Brown, Fabritius, appendix A, doc. 44 and 45, December 5, 1677, and April 19, 1678.
  3. 3.

    1. G. Groth, Verzeichniß der Gemälde in der Herzoglichen Gallerie (Schwerin: Bärensprung, 1792), [no. 396], p. 57, room L, wall I, no. 1 (as by “Meister AS”). In the eighteenth century, the signature was not visible.
  4. 4.

    1. Manuth, “A Note,” 101–2. His fig. 3 shows the catalogue entry for the Sentry. See F. Lugt, Répertoire des Catalogues de Ventes Publiques, vol. 1 (The Hague: Nijhoff, 1938), no. 816, lot 37. http://dx.doi.org/10.1163/187501706X00375
  5. 5.

    1. Watercolor on paper, 31.5 x 27.7 cm, Six collection, Amsterdam; see Manuth, “A Note,” 100–1 (with ill). The watercolor was sold in 1756 with the possessions of the duc de Tallard in Paris (see ibid., 108, n. 10; for the sale see Lugt, Répertoire, no. 910). Therefore it was most likely executed between 1753 and 1755. http://dx.doi.org/10.1163/187501706X00375
  6. 6.

    1. Thirteen paintings on the list can be positively identified and another eight tentatively. See the notes to the full text of the document at the end of this article.
  7. 7.

    1. Lugt, Répertoire, no. 845.
  8. 8.

    1. See J. Giltaij, Senses and Sins: Dutch Painters of Daily Life in the Seventeenth Century (Rotterdam: Museum Boijmans Van Beuningen; Frankfurt am Main: Städel Museum, 2004–5), no. 48. Lugt, Répertoire, no. 846.
  9. 9.

    1. Landeshauptarchiv, Schwerin, 2.12-1/26, Acta aulica, VI. Angebote und Erwerbungen, no. 101 (Gerhard Morell), fol. 3, 9.
  10. 10.

    1. See Seelig, Genremalerei, 13–14. 
  11. 11.

    1. Inv. G 161, Jacob Jordaens, Night Vision, oil on canvas, 133 x 146.5 cm; G. Seelig, Jan Brueghels Antwerpen: Die flämischen Gemälde in Schwerin (Schwerin: Staatliches Museum, 2003), 138.
  12. 12.

    1. Inv. G 405, Willem van Aelst, Dead Roosters. The only description of the piece sold by Morell is in a letter of  January 14, 1746, in which he acknowledges his receipt of payment and where the painting is described as a “piece with birds” (Feder=Vieh=Stück). Any one of four paintings by van Aelst with dead birds in Schwerin could fit that description. The only further clue to the identity of the Morell painting is the fact that it was compared to a work by Weenix, which was probably the one going to Paris in 1807; see G. Seelig, “Paris und retour—Die Schweriner Gemäldesammlung 1807–1816,” in Unter Napoleons Adler: Mecklenburg in der Franzosenzeit, ed. M. Manke and E. Münch (Lübeck: Schmidt-Römhild, 2009), 313–62, here p. 344, no. 69, not identified with an extant painting. Since the Weenix measured circa 110 x 95 cm and the Dead Roosters is the only work by van Aelst of similar size in Schwerin, the others being much smaller, the Morell painting is probably G 405. 
  13. 13.

    1. For his acquisitions as hereditary prince, most notably his dealings with Jean-Baptiste Oudry, see C. Frank, “Pictorial Relations: New Evidence on Jean-Baptiste Oudry and the Court of Mecklenburg-Schwerin,” in Oudry’s Painted Menagerie: Portraits of Exotic Animals in Eighteenth-Century Europe, ed. M. Morton (Los Angeles: J. Paul Getty Museum, 2007), 31–57; E. Korthals Altes, “The Art Tour of Friedrich of Mecklenburg-Schwerin,” Simiolus 31 (2004–5): 216–50. 
  14. 14.

    1. “EW: Hoch Fürstl Durchl. So wie dieses war die eygene Wahl Ihro Hoch Fürstl. Durchl. des Herzogs in Abwesenheit Ihro Durchl. des ErbPrinzen, nach deren ZurückKunftt von Hamburg aber haben S.mus auf Dero bezeigten Wünschen No: 2. 3. 9. 22. 23. 24. zurück gegeben[,] in der Allergnädigst unter Zeichneten veraccordirten Rechnung die No 2. 3. 9 das Crucifix durch Franeis geschnitten 23. 24. 25 aber nach des Erb=Prinzen Wahl zurück genommen, und die Summa biß 3000 rl. vermehret, der accord ist von H. Hof=Rath Roland angefüget, und daß gleichfals gnädigst unterzeichnete Duplicat hat der Hf. Secret: Cöppen in Verwahrung dieses dienet zum Beweiß das der Handel mit S.mi des Erb=Prinzen Vorwissen und Genehmhaltung geschehen. Swerin den 31. Jul: 1755 unterthanigster Gerhard Morell.”:Landeshauptarchiv, Schwerin, 2.12-1/26 Acta aulica, II. Etat- und Rechnungswesen, Nr. 29a [no page numbering]. 
  15. 15.

    1. The rejected paintings are listed as: [nos.] 2.3 Zwey Stück van Nicolaus Berghem Pferde – à 200 – 400, [no.] 9 David Rykarts. Eine Bauer Gesellschaftt – 150, [no.] 22 David Teniers. Eine Bauer Gesellschafft Pastel 100 nur angerechnet. 70, [nos.] 23.24. Zwey Jacob de Heus. Angenehme Landschaftten – à 40. – 80. 
  16. 16.

    1. Today, there is no crucifix in the collections that answers to this description. The artist meant may or may not have been the ivory cutter Francis van Bossuit (1635–1692), known mostly for reliefs. My thanks to Karin Annette Möller for this suggestion. 
  17. 17.

    1. See F. Wigger, “Aus dem Leben Herzog Friedrichs des Frommen bis zu seinem Regierungsantritt,” Jahrbücher des Vereins für mecklenburgische Geschichte und Alterthumskunde 45 (1880): 53–176. 
  18. 18. The pictures not to be charged for are noted as: [Nos.] 23.24. Zwey Jacob de Heus. Angenehme Landschaftten – à 40. – 80 [Rthlr.]. [No.] 25 Jan Brügel Kleiner See=Strand mit sehr vielen Figuren – 50.Summa Rthlr. 130.

  19. 19.

    1. [No.] 22 David Teniers. Eine Bauer Gesellschafft Pastel 100 nur angerechnet. 70 [Rthlr.]. 
  20. 20.

    1. Seelig, Brueghels Antwerpen, 129. 
  21. 21.

    1. G 2343, Jan Brueghel the Elder, Fish Market in Front of a City on the Water, oil on copper, 18 x 27.5 cm. See the collection catalogue, Seelig, Brueghels Antwerpen, 38–39 and 129–30, where I voiced my doubts about the authenticity of two other paintings (G 8, copy after Pieter Bruegel’s Predication of Saint John; and G 163, Pan and Syrinx) in the catalogue entries but was unable to convince the editor to allow me to change the incorrect attributions. 
  22. 22.

    1. Only on March 20, 1757, did Morell acknowledge receipt of the open sum of 1,500 Reichstaler, which should have been paid in installments of 500 in the spring, summer, and fall of 1756 (Ostern, Johanni, Michaeli). Morell had received the first two installments, 1,000 Reichstaler due in the fall of 1755 and 500 due at Christmas, on October 14, 1755, and February 18, 1756, when Christian Ludwig was still alive. (The receipts are also in: Landeshauptarchiv Schwerin, 2.12-1/26 Acta aulica, II. Etat- und Rechnungswesen, Nr. 29a [no page numbers].) 
  23. 23.

    1. Landeshauptarchiv Schwerin, 2.12-1/26 Acta aulica, VI. Angebote und Erwerbungen, Nr. 65 (J. N. van Haften), fol. 46-47, Aug. 21, 1733, van Haften from The Hague to the duke: “ . . . das die Stücken vorher übersandt Würden, ist Vergeblich gewehsen Ihne [i.e. van Huysum] Zu proponiren, Zu mahlen Er, auff die Von Ihro Durchleücht so raisonnable Termins Weiße beZahlung nicht hat resolviren wollen, noch Können; sonderen mit alle höffelichkeit solches sich verbehten, und dabey erwehnt, das durch Sterbfälle bey dergeleichen Handlung viele Weitläuffigkaiten würden vorfallen.” 
  24. 24.

    1. Landeshauptarchiv Schwerin, 2.12-1/26 Acta aulica, II. Etat- und Rechnungswesen, Nr. 29a [without pagination]. 
  25. 25.

    1. Possibly G 145, Johannes Lingelbach, Hay Harvest, oil on canvas, 62 x 78.5 cm. 
  26. 26.

    1. G 55, Melchior d’Hondecoeter, Turkey and Rooster Fighting, 1668, oil on canvas, 102 x 128 cm. 
  27. 27.

    1. Possibly G 610, Johann Heinrich Roos, Roman Landscape with Cattle and Family of Herders, 1684, oil on canvas, 50.8 x 63 cm; G 611, Johann Heinrich Roos, Roman Landscape with Cattle, 1684, oil on canvas, 50.8 x 63.6 cm. 
  28. 28.

    1. G 73, Elias van den Broeck, Cactuses and Lizards, oil on canvas, 62 x 53 cm. 
  29. 29.

    1. Most probably G 399, Gerrit Berckheyde, The Dam Square in Amsterdam, 1665, oil on canvas, 60 x 53 cm.
  30. 30.

    1. G 2477, Carel Fabritius, The Sentry, oil on canvas, 67.5 x 58 cm.
  31. 31.

    1. G 80, Gerard ter Borch, Reading Young Man, oil on panel, 43.5 x 36.5 cm. In the earlier list mentioned above, the work is referred to as Ein betender Soldat (a praying soldier). 
  32. 32.

    1. G 2291, Jacob Toorenvliet, The Smoker, oil on panel, 36.5 x 29.8 cm.
  33. 33.

    1. G 303, Johannes Lingelbach, Equestrian Portrait of a Man, oil on panel, 40 x 35.7 cm. G 304, Johannes Lingelbach, Equestrian Portrait Queen Christina of Sweden, oil on canvas laid down on panel, 40 x 35.7 cm.
  34. 34.

    1. G 105, Isaak de Moucheron, Southern Park Landscape, oil on canvas, 69 x 57 cm; G 524, Isaak de Moucheron, Southern Park Landscape, oil on canvas, 69 x 57 cm.
  35. 35.

    1. G 374,Egbert Lievensz. van der Poel, Cottage Burning at Night, oil on panel, 46.9 x 62 cm.
  36. 36.

    1. Braunschweig, Herzog Anton Ulrich-Museum, inv. 391, Frederik de Moucheron, Italian Landscape with Cattle, oil on canvas, 68 x 80 cm. See Seelig, “Paris und retour,”328–30 and 355, n. 173.
  37. 37.

    1. Michael Willmann, Rape of Europe, 1679, oil on canvas, 86.6 x 99.2 cm; see F. Schlie, Beschreibendes Verzeichnis der Werke älterer Meister in der Grossherzoglichen Gemälde-Gallerie zu Schwerin (Schwerin: Bärensprung, 1882), no. 1120; K. Hegner, Dokumentation der kriegsbedingt vermissten Kunstwerke des Mecklenburgischen Landesmuseums, vol. 1, Gemälde und Miniaturen, Plastische Arbeiten (Schwerin: Staatliches Museum, 1998), no. 659 (with ill).
  38. 38.

    1. Jan Asselijn, Winter Landscape, oil on canvas, 66.8 x 81.5 cm; Schlie, Verzeichnis, no. 33; and Hegner, Dokumentation, no. 8 (with ill).
  39. 39.

    1. G 2343, Jan Brueghel the Elder, Fish Market in Front of a City on the Water, oil on copper, 18 x 27.5 cm.
  40. 40.

    1. G 123, Simon de Vlieger, Calm Sea, oil on panel, 52 x 89 cm.
  41. 41. Possibly G 361, Dirck van Bergen, Landscape with Cows, oil on canvas, 35 x 47.6 cm; or G 362, Dirck van Bergen, Farm Yard, oil on canvas, 35 x 47.6 cm.

Bibliography

Manuscript Sources

Landeshauptarchiv, Schwerin, 2.26-2 Hofmarschallamt mit Hofbauamt [1753–1918/20], Nr. 1849, Inventarium über die sämtlichen Zimmer, Mobilien und Gemählde auf dem Herzogl. Schlosse zu Schwerin, aufgenommen Anno 1752 Mense Januar von Notar Cuno Henning Schroeder.

Landeshauptarchiv, Schwerin, 2.12-1/26 Acta aulica, II. Etat- und Rechnungswesen, Nr. 29a.

Landeshauptarchiv Schwerin, 2.12-1/26 Acta aulica, VI. Angebote und Erwerbungen, Nr. 65 (J. N. van Haften).

Landeshauptarchiv, Schwerin, 2.12-1/26, Acta aulica, VI. Angebote und Erwerbungen, no. 101 (Gerhard Morell).

 

Secondary Sources

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Manuth, V. “A Note on Carel Fabritius’s Sentry in Schwerin.” Oud Holland 119 (2006): 99–109. http://dx.doi.org/10.1163/187501706X00375

Pincus, L. Experiment in Seventeenth-century Dutch Painting: The Art of Carel Fabritius. Ann Arbor, Mich.: UMI, 2005.

Schlie, F. Beschreibendes Verzeichnis der Werke älterer Meister in der Grossherzoglichen Gemälde-Gallerie zu Schwerin. Schwerin: Bärensprung, 1882.

Seelig, G. Jan Brueghels Antwerpen: Die flämischen Gemälde in Schwerin. Schwerin: Staatliches Museum, 2003.

Seelig, G. [Review] “Carel Fabritius: Symposium des Niederländischen Instituts für Kunstgeschichte (RKD) und des Mauritshuis, Den Haag, 1.-2. Dezember 2004,” Kunstchronik 58 (2005): 6–11.

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Seelig, G. Die holländische Genremalerei in Schwerin. Petersberg: Imhof, 2010.

Wigger, F. “Aus dem Leben Herzog Friedrichs des Frommen bis zu seinem Regierungsantritt.” Jahrbücher des Vereins für mecklenburgische Geschichte und Alterthumskunde 45 (1880): 53–176.

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Review: Peer Review (Double Blind)
DOI: 10.5092/jhna.2012.4.1.4
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Recommended Citation:
Gero Seelig, "Archival Note: Gerhard Morell and the Last Acquisitions of Christian Ludwig of Mecklenburg-Schwerin," Journal of Historians of Netherlandish Art 4:1 (Winter 2012) DOI: 10.5092/jhna.2012.4.1.4